9月4日，第五届华裔华东谈主“中山体裁奖”在中山市揭晓并举行了线上受奖典礼。在来自16个国度和地区的110多部作品中，经过评委们严格的初审和终审，9部作品入围，亦夫的长篇演义《无花果落地的声响》最终摘得了优秀作品奖。这个音讯对我而言，既随机又在预见之中。随机的是亦夫被誉为“文学界独行侠”，一直游离在多样体裁组织、体裁行为和体裁奖项以外。而在预见之中，是基于我对亦夫作品的自信，获此大奖属于实至名归。这部新作当初刊登在《现代长篇演义选刊》时，我便读过，是连年我读过的体裁作品中，禁闭让东谈主手不辍卷、非连气儿读完不行的长篇力作。自后东谈主民体裁出书社出了单行本，我又读了一遍。正如中山体裁奖的受奖词所述：亦夫的讲话华好意思如诗，情绪明锐入微。他将日现实裁中最为精髓的部分融入到汉语之中。这让他的演义具有热烈的东方色调。唯一无二的好意思感，让这个凄好意思的故事变得平和，伦理的禁忌与躯壳的乡愁也取得了合理的证词。《无花果落地的声响》在看似传统的叙述中，贯注呵护着个体的巧妙与情怀，从而领有了腾贵的气质。
《无花果落地的声响》是一部态状情欲和乡愁的演义。旅日作者罗文辉是演义的主东谈主公，在其岳母井上惠子的葬礼上，他贯注翼翼地打应许扉，发达埋藏在心底多年的荒唐情欲，也发达跨国婚配误会下，说来话长的乡愁。北京和东京，齐有他的家，但他流浪的灵魂却无所皈投。与悉数发达旅居东谈主故事的演义不同，亦夫的演义较深地沾染了日现实裁中“物哀”的愁绪。它致密入微、理性丰沛；它让细节徘徊出细节，让情绪发酵出情绪，情欲和乡愁于是被掰开，被揉碎，展现出一种优好意思、凄好意思致使禁忌之好意思。体裁褒贬家李建军说，该书是一部精采无比的作品，像景德镇的瓷器一样精采无比，每一个句子齐写得极为经心，叙述自如而低千里，含着感伤而甜密的意味，使东谈主千里醉。此书标记着述家亦夫写稿的剧变和闇练。作者胡赳赳读罢此书后认为，亦夫的新作，将小巧的构念念编织于一张东谈主性的大网中，揭示出最基本的善是手脚“东谈主”最高伦理规章，是在日本的开枝散叶，亦然亦夫独闯文学界匠心之作。日本知名汉学家荒井利明则认为，亦夫笔下的日本，关于日本读者而言，既是熟悉的，亦然生分的。他用我方特有的视角，展示了好多被咱们自己所冷落的特色和细节。
亦夫仍是说过，一部好的演义，应该作念到既能让“会看的”有门谈可看，又能让“不会看的”有侵犯可瞧。亦夫第一部长篇演义《土街》既能成为一时“洛阳纸贵”的畅销书，又能手脚一册严肃体裁作品而走进褒贬家们的视线，恰是因为它具有这样的秉性。在此之后，亦夫延续出书了十几部长篇演义，别有洞天一直是其作品在书市畅销不衰的原因。已故作者陈诚笃曾这样评价亦夫的作品：演义中的每一个东谈主物，敌手脚读者的我齐是一个谜。这个谜是猜不透的，因为亦夫笔下的这些东谈主物老是离轨，离灵时时生活训戒判断之轨。每一个东谈主物，对作品中的另一个东谈主物，即使是近亲至爱的东谈主，亦然一个谜。一个东谈主物的生活模式和结实弃取，对另一个东谈主物齐组成猝不足防的随机和由此产生的人命景仰，况兼是延续性的。一个东谈主物既猜不透另一个东谈主物的往常，也无法料知哪怕刚刚仳离之后的惊天异变。这样，东谈主物与东谈主物之间的生活历史之谜和正在延续发生的难以料知的演变之谜，织成了一张玄幻而又机密的网。东谈主物对东谈主物的答案的破译流程，等于心灵与心灵的一次又一次交流的完成，伴跟着多样色调的眼泪和人命的咏叹。手脚读者的我，当然是跟着东谈主物之间的交汇着疼痛和咏叹的交流，才得以破解一个个人命个体的心灵密码，这使得亦夫的演义聚足了使我越读越放不下的诱导力了。陈诚笃的这段话，我以为是对亦夫作品特色最准确的评价。
亦夫的演义一直在寻求变化，起始的《土街》和《媾疫》是乡村题材，随后的《玄鸟》和《城市尖叫》是齐市题材，再随后的《迷失》是玄色幽默，《一树谎花》则是关系宗教救赎……但弥远不变的是，抒发跟东谈主类糊口相干的形而上学念念辨，是亦夫演义创作的一贯追求。亦夫演义的变与不变，雷同也体目下《无花果落地的声响》一书中。变在于题材和叙事模样：这是亦夫在移居东洋二十年后，第一次将日本生活手脚写稿的题材。往常的长篇演义，他齐所以第三东谈主称发达故事，而这本新作，则是第一次选拔了第一东谈主称的叙事模样。不变则是依旧延续了魔幻叙事的一贯格调，依旧保捏了琢磨东谈主性的矛头和深度。我曾读过一篇关系亦夫写稿的访谈，他说这样多年来，我方废弃公事员身份，废弃生活中的诸多可能，一味地弃取了工作写稿，原因只消一个：那就是写稿给他带来了无与伦比的闲静。相干于那些堪称为了所谓的谈义牵累而苦苦坚捏写稿的东谈主，我更玩赏亦夫的这种写稿景象。
亦夫仍是说，他但愿我方有一天能写一部充满大悲悯的作品，像天主的眼神一样充满宽厚地俯视众生。以亦夫隧谈的写稿心态和连年畴昔趋圆熟的写稿手段樱井莉亚快播，咱们有根由深信，他终有一天会完成我方这部梦中之书。